墙绘虽说是近年才在家居装饰中流行起来的，但是在古时候壁画跟现在的墙绘有很大的相似之处。只不过现在的墙绘所画图案多是简单的花草藤蔓类的。

中国画墙绘的主旋律，从其构成形态上看，是由多声部构成的。 譬如，唐代大小李将军的青绿金碧山水及传脉，是一音色鲜明的声部。 譬如，唐末五代黄家富贵、徐家野逸又是一交响乐中的音色变幻的声部；从周叻《簪花仕女图》至顾闳中《韩熙载夜宴图》再到两宋、明清的重彩人物也是一历史流衍清晰的声部。再譬如，长沙墙绘宋代画院绘画风范是一声部，元人繁意山水是一声部，明清的吴门画派、四王，、四僧、扬州八怪、海上四任又各自是一家。可以独立成章的声部。

    此外，梁楷、徐谓的墙绘画风则同样是具有别调性质的特色鲜明的声部。 正是如上这些多声部形态构成了传统中绘画须受制于一个更高层次的精神性的主旋律。长沙墙绘公司换言之，这众多的“多声部”单元形态中必定有一种内在通约的规则构成了传统中国画的基本精神基调，而这基本的“精神基调”才是传统的中国画之所以可以具有主旋律的灵魂。

这就是说，中国古典的诸多画派样式，有如音乐中的若干乐音在一定的调式和节奏的基础，形成高低不同的乐章，用以表达着我们民族的共同情感和共同的心理素质，我们才称这种现象是真正意义上的中国画的主旋律状态。